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光绪瓷器鉴定方法
日期:[2019/9/23 13:50:46]   共阅[145]次

清光绪朝历时34年,期间民族资本有所发展,这个时间短的兴盛时期,被历史学家称为“同光中兴”。景德镇处于内陆山区,相对堵塞,便于操控。清政府为了满意花天酒地的日子,曾拨巨款给景德镇烧制御用瓷器,并加强了处理,致使景德镇官窑不管在数量仍是在质量上都有了较大的跋涉。

光绪官窑青花瓷的一个明显特征,就是仿康熙、乾隆青花瓷。优质的仿品现已挨近或许抵达了康熙、乾隆瓷的水平,而大部分著作则带有明显的光绪特征。民窑青花瓷则根据市场的需求出产,走的是商品化旅程。因而种类许多,风格悬殊,精粗皆有。

 

一、胎釉

官窑青花的胎土精巧,细腻洁净。胎质比同治时期好,瓷土淘洗较细,胎质较细密,但胎体仍显厚酽。釉面有青白和白色两种,常见“波荡釉”现象。器物足墙微向里斜,足跟较圆滑。

民窑器粶粗均有。瓷胎体贠量略有提髐,胎土筛练较细,胎质细白翔实。也有部分为纯白色,与现代瓷釉面邻近。光绪仿康熙瓷器与真品比较较,则胎薄体轻,硬度不行。

光绪青花全体釉汁冷酷,釉面欠莹润、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白,上有爆釉构成的芝麻黑点。釉色青白为主,有一部分浆白釉,釉层薄,致使青花纹饰如浮釉面,缺少动听与神韵。釉面不平,波澜纹现象较多。

 

二、器型

光绪瓷器烧造量大,距今时间比较近,因而遗留下来的传世著作跨过任何朝代。

光绪官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰盛的多,但凡康、雍、乾时期有的较高级的种类,光绪时期都有复制。如玉壶春瓶、灯笼尊、牛头尊、凤尾尊、木棒瓶、天球瓶、柳叶瓶、太白尊、赏瓶、清水钵、香炉、马蹄尊、笔筒、书缸、蒜头瓶、执壶和各式盘碗、盆洗、盅盏等无一不仿。

其他还有杯(花卉杯、钟式杯)、漏碟、圆碟、折腰盅、印泥盒、匙、活环双耳花熏、葵花式洗、漏壶、鼻烟壶、盖壶、八方小罐、提梁壶、端把茶壶、钵缸等。大件器皿略有增加,如筒式大花盆、大盘、大鱼缸、大盖罐等。

光绪青花瓷在器物线条的圆润、胎体的轻浮上已跨过道光、咸丰和同治。仿康、雍、乾的器物,虽难以乱真,但从造型上看却已手足不分了。

光绪民窑青花瓷数量巨大,基本上包含了自清以来一切的传统器型,正本现已消失的器型又开端呈现,正本没有的器型也被创造出来。种类繁复、质量纷歧,与咸丰、同治时期的青花瓷比较,不管数量仍是质量皆有过之而无不及。

器型大多以仿康熙青花瓷为主,首要有赏瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、撇口瓶、狮耳瓶、胆瓶、葫芦瓶、扁瓶、长颈瓶、梅瓶、双耳瓶、壁瓶、荷叶盖罐、大罐、大海碗、云龙纹大盘、缠枝莲纹成套餐具、大缸等。

光绪时青花纹饰多样,虽有不少仿古纹饰,使画法更简略,布白更平稳,内容更丰盛。在青花制作中,咸丰、同治青花瓷大多仅浓淡两个层次,光绪青花在技术上远远跨过咸丰、同治时期,与康熙时期青花相同,青花浓淡可以抵达多个层次;于康熙青花不同的是,康熙青花发色在釉下,光绪青花发色在釉中。

光绪民窑青花纹饰体裁有花鸟、云龙、云凤、凤穿花、凤凰牡丹、山水人物、博古、荷莲、百鹿、羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。此外还不少寓有吉利福寿之意的内容,如麒麟送子、赋有白头、连生贵子、多子多福、“福禄寿”三星等,这些纹饰虽然庸俗,但反映了当时的一种社会现象。纹饰多布局松懈,层次不清,画工草率。

 

三、款识

光绪官窑款识以楷书为主,楷、篆并用。官窑瓷器的款识一般选用双行六字楷书“大清光绪年制”款,双行四字“光绪年制”楷款稀有。楷书款近似颜柳笔法,陡峭洒脱,崭露头角。篆书款稀有,多为“大清光绪年制”三行六字。篆款笔画圆润,与道光篆书款相似。
 
有堂名款的光绪瓷器也不少,如有落“大雅斋”、“玉海堂”、“宜春堂”、“济世堂”、“天海堂”、“乐敬堂”、“满福堂记”、“长秘戏图制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等的瓷器,其间以落“大雅斋”款的瓷器最为精巧。

民窑也大多书写“大清光绪年制”的楷书款,但书写大意、字体歪斜,方位不正。歌谣款还有落具体年号的,如“光绪辛巳年制”、“光绪十五年上月完立”、“光绪辛丑廿七年置”、“光绪九年世忠堂”、“光绪二十八年陶工复制”等多种,年款一般不加圈框。光绪民窑的伪托款多用“康熙年制”、“若深收藏”等,但在光绪初年、光绪十年、二十年、三十年为慈禧五十、六十、七十生日又大批烧造寿庆典礼和恩赐所用的官瓷,在嘉庆往后官窑式微的局势下,大有中兴之势。

光绪仿前朝官窑瓷成风,且产量大,当时青花器中有仿明代永乐、宣德;亦有仿康熙瓷,产量大,故民间有“小康”之谓。光绪仿康熙的青花瓷,胎体均不行坚致,釉面冷酷不匀,缺少巩固感,胎釉结合不行紧密,所绘纹饰虽艳,但没有层次,浮而不沉,故细心比照,能辨别出来。

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